| Title | : | Magritte |
| Author | : | |
| Rating | : | |
| ISBN | : | 9061538564 |
| ISBN-10 | : | 9789061538561 |
| Language | : | English |
| Format Type | : | Hardcover |
| Number of Pages | : | 464 |
| Publication | : | First published January 1, 1992 |
Brought up to date by the museum's director, Michel Draguet, the book offers 40 chapters of critical insights and clues to Magritte's puzzles, and over 500 lush full-color illustrations, making it an uparalleled source for understanding and appreciating an enormously popular and remarkably creative artist.
Magritte Reviews
-
Sylvester's study on Magritte is, to me, more admirable than anything else. There is no questioning his dedication to the work, but unfortunately the art critic is cavalierly dismissive of many of the artist's greatest paintings, not to mention the artist's own views/philosophy, etc. Simply put, I don't care for the matter-of-fact tone in which he expresses his views, at times... I'm reluctant to take a comment like "Magritte only produced two truly great paintings in the last decade of his life" seriously whatsoever, but he is a critic, after all (it was brave of D.S to include this quote as the epigraph to the book: "All critical literature prowling around the world of art should be aware of its essential absurdity, which reminds one of a swarm of bees buzzing about a dead corpse".) I just felt that Sylvester either doesn't understand Magritte or just got bored with him (there's a strong case for the latter).
That said, the book is totally worth having purely based on Sylvester's encyclopedic knowledge of his subject, and not to mention the reproductions are fantastic. Quite a few important paintings are missing, though -- "Le Rossignol", for one, which is a favourite of mine.
Siegfried Gohr's book (Magritte: Attempting the Impossible) is superior on quite a few levels, in my opinion, and it's more of an art history book (the reproductions are of slightly greater quality as well - the colour's much richer), but I don't want to downplay the importance of this one either. -
Far out shit
-
Что я могу сказать о книге, которая заняла месяц при общем объеме в 400 страниц на русском?(с большим количеством картинок, между прочим)
К сожалению, автору значительно легче удается смаковать дрязги художников, открытие/закрытие журналов с 9 выпусками, как в очередной раз Магритта выписали из сюрреалистов/поместили его картину на обложку сборника работ сюрреалистов. О его личной жизни, знакомых, хозяевах галерей и привычках я тоже узнал больше, чем хотел, но не понимаю, кому это может быть интересно. Разве что особо выдающиеся эпизоды вроде подделки картин Клее и попытка убедить спонсора, что раз уж у него денег больше, он ОБЯЗАН обеспечивать Магритта, у которого их недостаточно.
Если выкинуть из книги примерно 75%(см предыдущий абзац), то текст становится действительно неплохим. Автор проходит по всей эволюции художника:
Учебные картины в академии
Период абстракционизма с кубизмом(в который, впрочем, Рене внес свои находки, вроде сочетания плавных линий с резкими диагоналями, разделяющими контрастные цвета)
Первое знакомство с сюрреализмом, когда Магритт вдохновлялся Де Кирико и его учеником Карло Карра, Эрнстом, Фернаном Леже и Моранди.
Коллажный период. Строго говоря, картины Магритта никогда и не прекращали быть коллажами, пусть иногда написанными кистью, но несколько произведений созданы буквально ножницами. Это проявлялось и в методе поиска названий, которые зачастую придумывали или помогали придумывать друзья.
Короткий период импрессионизма
Несколько картин с приемом окаменения
Силвестер успешно сгруппировал вопросы, над которыми Магритт задумывался, но почти не дал ответов. Художника интересовали проблемы двойственности и подобия, и поэтический тревожащий смысл этого, например, взаимозаменяемость людей и манекенов, или человек и его размышление бок о бок с ним. Ответвлением можно назвать его игры со словами и попытки парадоксально заменить предмет словом - останется ли это тем же образом? Одним из довольно интересных приемов было изображение целого объекта, однако разделенное на части. Наконец, вероятно, самый знаменитый прием - картина в картине, причем объекты внешней картины взаимодействуют с предметами внутри картины внутренней.
Какие же моменты Дэвид успешно расшифровал?
Прежде всего, в первой главе он рассказывают историю семьи и то, какой след на Магритте оставила смерть матери, и в каких деталях в его картинах это воплощалось до конца жизни. Также он обращает внимание на то, что картины Магритта это, помимо игры с видимым и невидимым, еще и попытка опрокинуть привычку воспринимать мир и язык как некую данность.
"Мною руководило чистое и мощное чувство, и его определяющим фактором была эротика"
"Миссия художника заключается в том, чтобы предлагать выход из мрака и напряжения"
"Безвредна ли она<пушка> или опасна? Она-то и есть освободитель? Любые вопросы нелепы. Пушка здесь для того, чтобы произвести впечатление." -
magritte is always amazing!
